小提琴買新琴舊琴皆無妨！最主要的是要看它好不好，尤其對于學生來說 只要是琴好，價格又不貴，那么你就選買舊琴，其實買新琴和舊琴都可以 但買之前需要鑒定 對于專業小提琴手來說 建議購買新琴，找到自己終身喜愛的小提琴非常重要。 新舊小提琴的最大區別在于，舊的小提琴是用上乘的材質，并出自于制琴大師之手，如斯特拉迪瓦里、瓜內利.代爾.基蘇。他們制作的小提琴都是世界名琴。假如拿他們和現在的制琴大師新作的琴相比較，當然是新琴肯定不如這些老琴。 再一方面，在材質和工藝基本相同的情況下，新琴的音質不如老琴好。其原…

很多的小提琴愛好者不知道自己該買新琴還是買舊琴，其實這不應該是一個問題，如果加上一個定語—同等價格條件下或許還可以比較。 小提琴的新舊與否不應該是選琴的先決條件，往往一些舊琴經過長期的拉奏，琴的共鳴性能更好了，琴與人的結合也更相融了很多。新琴到手時，總使人覺得不那么“和諧”，聲音有些發尖發硬，需要長時間的拉奏才能逐漸地與人和諧起來。一把保管好的舊琴其實也就是“舊”在它的年齡上，能有一把閱盡滄桑的琴那該是多么美妙的事啊。 內行的小提琴老師提倡學生買舊琴，前提是要經過專業鑒定。當然，初學者買新的練習…

這把琴是我到目前為止修復得最艱難最沉重的提琴之一。理由，倒不是因為它是一把什么名琴，而是這把普通的德國琴遭破壞的方式與程度，以及它后面令人嗖心的故事。 故事發生在1994年初，我剛從Oslo到挪威第二大城市Bergen開了我的分店。不久我接受Bergen城報的采訪，上了報紙的頭版。 之后，一位個子很高叫Nilson的年輕人抱著一個老式木頭小提琴盒子走進了我的工作室。打開盒子一看，我的天，琴的面板中部和邊緣都用新木頭魯莽粗暴地加了一層。這使得琴面板變形，合不上琴身。一問，才知道這琴的主人是這位年輕…

不管做小提琴，還是做琴弓，原料是很重要的，但不是最重要的。因為，最終決定事物的是人，而不是物。 世界上，不管做小提琴的還是拉琴的，好像沒有一個民族有中華民族這樣熱衷于原料，對原料的講究超過一切。不管拿起一把琴還是一支弓子，頭一件事情就是看原料，頭一句話也是談原料，要價還價的根據還是原料。于是“是歐料還是國料？”“是蘇木還是巴西木？”“木材是自然干燥還是人工老化？”“琴板虎紋怎么樣，弓桿的木頭達到了多少Lucchi質？”etc的話題可以沒完沒了地延伸下去，而對琴或者弓子的制作工藝、尤其是制作風格、…

關于小提琴琴碼的重要性，丹尼在他的《提琴的琴碼問題》一文里，是這樣描述的：“提琴的琴碼，實在太重要了（如果不是最重要的話）。換上一個不同的材料和形狀的琴碼，會使琴的聲音變得面目全非，正如許多客人說“像換了一把琴一樣”。而琴碼的做工，就像一個人的臉，或者一個商店的櫥窗，是鑒別一個制琴師傅水平高低的尺碼。參加國際提琴制作比賽或者找工作，第一輪一般就是郵寄一個制作完了的琴碼過去。當然，我這里需要說明的是，一般來說，提琴修理師的琴碼要完成得比新琴制作師更漂亮，因為摳琴碼，是修理師們天天要干的活。事實上一…

小提琴E弦陷進琴碼，是全世界小提琴人民的頭痛。為了防止這種現象的發生，琴碼制作商、提琴制作師修理師，以及琴弦廠家，都各自做出了各自的辦法。Let’s先把這些辦法一一舉例，最后，講講小編的方法。 琴碼廠家：德國有琴碼廠家（應該是由法國Aubert公司授權生產的），將一塊三角形的烏木鑲入琴碼。 這樣做有沒有效果？有，但效果不大，而且對聲音有影響。烏木比楓木密度大，硬，的確是比較難以被小提琴E弦切進去（鋒利的小提琴E弦在巨大的張力下，就像一把刀一樣鋒利）。但是，時間久了，還是要一點點切進去的。加之，小…

“拉小提琴到底要不要用肩墊？”如果要，“用什么樣的肩墊？”這是每一個拉琴人都要碰到的、而且可能從學習小提琴開始一直到結束都在煩惱的問題。 我從小學小提琴的時候，最開始是自己用木頭做了一個。后來參加工作掙了錢買了一個木頭上面貼海綿的。到了專業樂團后團里發了一個上海出的梅紐因式。到上音讀書時又學著老師弄了塊海綿。出國后一直用play-on-air，現在又回過頭自己做了一個木頭的，當然這個木頭的和最初做的那個木頭的，完全在不同的層次上。 國際上許多演奏大師中，有相當的不用肩墊，有的只用很簡單的。鄭京和…

琴友問：丹尼老師，能不能講講為什么要混用小提琴弦？ 丹尼答：道理很簡單，就因為世界上幾乎沒有完美的套弦。 琴友問：“能不能講得更具體一些？ 丹尼答：“由于我們自己也是琴弦品牌，所以為了保持我講話的學術價值，1，在談話中不提自己品牌的琴弦；2，不直接指明提出討論的品牌名（但大家有足夠的知識和經驗猜到的）。 先從德國最有名的PIRASTRO琴弦談起。該品牌過去最有代表性的琴弦是Oliv羊腸弦。這套琴弦的金E非常亮，尖，聲音非常cutting過癮，但缺乏點“水分”而顯得不夠透明，少點溫柔高貴。G和D如…

“琴脖子是粗的好還是細的好？”經常會有人問這樣的問題。在我的日本客人中，也經常有人說：“這把小提琴脖子比較細，抓在手里很舒服。”相反也有人說：“這把琴脖子比較粗，抓在手里很舒服。”?那么，琴脖子究竟是粗好，還是細好呢？其實，琴脖子的粗細沒有好壞，而是風格不同。?一般說，老的德國琴捷克琴脖子比較細，而當代的意大利琴，尤其是今天的Cremona琴，脖子越做越粗。? 拉琴左手持琴主要有兩種方法：?一種是拇指與食指形成三角型空隙，大拇指是直的（鄭京和是這樣持琴的）。過去所謂“法比派”也是這種持琴方法的比…

丹尼是名古屋一位出名的小提琴制作師，于1997年在名古屋開設“Daniel??Violins”的高級小提琴專門店。開店不到三個月，已是顧客盈門。早年留學挪威，丹尼專攻小提琴音響學，曾于1993年在世界提琴制作比賽中榮獲優秀證書。丹尼作為著名小提琴制作師的地位因此穩固。像丹尼這樣擁有特殊專門技能者，在日本的華人中為數不多。他們是如魚得水的一群。 1983年丹尼畢業于上海音樂學院后回湖南廣播電視藝術團樂隊擔任首席小提琴。以后赴澳大利亞留學，1988年又赴挪威攻讀高等學位，期間走遍意大利、西班牙、英國…

隨著我國經濟的不斷發展，預計在不久的將來，全世界將會把古董提琴的目光投向中國。在此，我就我30年在海外經營歐洲提琴所積累的經驗，以及一些微薄的知識，試著跟大家講一些收藏提琴方向性的常識。 1、實際使用與收藏不同 在討論之前，先要說明，小提琴家自己買琴作為學習和工作的工具，與收藏家買琴收藏升值，是根本不同的。所以價值觀也不同。對于演奏家而言，自己拉起來順手，拉出來的是自己喜歡的聲音，比什么都重要。也就是說，如果有人花大價錢買了一把所謂“垃圾琴”，只要適合自己也真的喜歡，就值得。相反花小價錢買了一把…

小提琴在弦樂器組中體積最小，音域最高，小提琴的表現力非常豐富和多樣。在演奏上，小提琴也是樂隊中最靈活的，它適合演奏任何速度和形式的音樂，包括和弦。因此，小提琴總是在樂隊中起主導作用，它可以被稱為交響樂團的“心臟”。樂隊里的小提琴演奏者通常有22到四42位不等。 中提琴與小提琴形狀相同，但略大。中提琴的聲音有點低，不像小提琴那么清麗，但它不那么透明，憂郁的音調在樂隊中也很少見。 當中提琴進入樂隊時，他沒有機會立即扮演與自己相稱的角色。在巴赫和亨德爾的復調音樂中，中提琴與別的弦樂器同處于對等的位置。…