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如何通過調整來提升小提琴音色

如果調整不當,即便是世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也不會有好的音色表現。通過適當的裝配和調整,最不起眼的琴可以達到比人們預期更高的效果。今天給大家分享幾個提高提琴音色的幾個技巧,對提琴家族的成員都非常適用。

如何通過調整來提升小提琴音色

有許多方法調整可以使你的小提琴進入最佳狀態。我個人的方法是基于移動音柱,前提是在琴的其他狀態都正常的情況下,但也可以通過移動琴橋進行有效的調整。如果琴對一種方法的調整沒有響應,則可能意味著其他方法也不起作用。

當我進行聲音調整時,我會嚴格遵守一些規則。首先,除非有明確的目的,否則我從不輕易的采取行動。如果在評估后沒有取得積極的結果,最好將音柱放回原處。我的第二條規則是先解決大問題,然后再解決小問題,但始終牢記大局。換句話說,我不會“微調”。對最小細節的過分關注有時會導致整個樂器失去平衡——只對那一個小方面有利。

尾柱:

通常情況下,輕質的拉弦板比重的拉弦板產生更好的聲音,但幾何形狀也很重要。對于正在尋找改善樂器音調的方法的音樂會小提琴手,我建議使用重量輕的拉弦板和傾斜的輪廓,以增加琴弦的余長,從而改變泛音的平衡。這會使得下部琴弦的豐滿度增加,并增加所有琴弦的投影。

我個人更喜歡尼龍尾繩,因為它很容易調整。尾繩的長度可能是聲音產生的一個重要因素。典型的“正確”長度的尾槽將拉弦板與鞍座相距5-7毫米,但每種樂器都是獨一無二的,因此有必要通過實驗找到“最佳位置”。

小提琴

琴碼形狀對音色的影響:

一個主要目標應該是使琴碼盡可能輕,但不會倒塌或變形。但是對于如何實現這一點,有兩種思想流派。一個要求你從琴碼下部盡可能多地削,使下弧度高而圓,碼腳相當高,并將質量集中在橋的上部。由此產生了一種出色的、尖銳的音色,可以彌補一種沉悶、反應遲鈍的樂器。另一種方式是琴碼下半身切盡可能低,碼腳短而細,琴碼的重心靠近面板。它有時可能缺乏高切琴碼的光彩,但它以豐富和深度彌補了這一點。

琴碼位置:

為了產生適當的振動,左側琴碼腳的中心必須在低音梁上方。在許多情況下,腳的末端僅在音量上方,并且由于末端在裝配時通常變薄,從而使其具有彈性且非剛性,因此琴弦不會給音梁帶來真正的振動。通過在琴碼對面的音孔下方插入一張卡片并標記到孔邊緣的距離,可以很容易地確定音梁的位置。

音柱:

如果音柱的位置和長度調整不當,就會導致琴的聲音無力、空洞、不共鳴。可以通過嘗試移動音柱位置來知道是哪種情況。如果它不走,它太緊了。如果它太容易移動,說明短了,就把它扔掉,做一個更長的音柱。如果聲音太尖銳和刺耳,柱子需要向后移動。如果它是沉悶的,有點嗡嗡聲,把它輕推到離橋更近的地方。如果琴弦上的聲音不平衡,請分別調整音柱的頂端和底端:音柱的底部似乎會影響低音弦,反之亦然。這聽起來非常簡單,但它確實是真的。

選擇合適的琴弦:

今天可用的琴弦種類比以往任何時候都多。Thomastik-Infeld、D’Addario、Super-Sensitive和Pirastro等制造商正在生產非常好的琴弦。

我仍在嘗試新琴弦以追求完美,制造商也在不斷開發新的琴弦。無論我嘗試哪一種,我都不會將它們放在我的小提琴上超過五到六周——根據我的經驗,在每天演奏這么長時間之后,它們就會失去新鮮和清脆的聲音。

用較少的弓壓力輕柔地演奏,如果您不施加任何弓壓力,請查看弓是否打滑或抓住弦。此外,使用足夠的松香——合成琴弦需要更多的松香以避免滑動。彈奏快速樂段時,試著輕彈一下,看看音符是否清晰。

以上就是個人總結的幾個調整提琴音色的幾個技巧,以后如果有其他的好方法,我還會及時的分享給大家。

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