新做好的小提琴，由于沒有被演奏過，音板的震動(dòng)并不充分，可以說，只是一個(gè)“木頭盒子”。經(jīng)過演奏者日積月累的演奏和制琴師后期的專業(yè)調(diào)整，音板震動(dòng)越來越充分，聲音也隨之變得干凈、寬廣、通透、厚實(shí)…… 因此，一把好的提琴作品，是制琴師和演奏者共同成就的。 2019年10月，中華人民共和國成立70周年。我們完成了一支紀(jì)念新中國誕辰70周年的小提琴作品，琴型基礎(chǔ)為耶穌瓜奈利制作于1730年的小提琴“克萊斯勒”（Giuseppe Guarneri ‘del Gesu&#82…

小提琴是樂團(tuán)無可爭議的領(lǐng)袖，任何熟悉音樂的人都知道小提琴，但是你對它的起源和演變了解多少呢？ 小提琴的古老起源 已知最古老的小提琴祖先是ravanastron，其歷史可以追溯到公元前5000年，發(fā)現(xiàn)于斯里蘭卡島上。ravanastron有一根22英寸的弦，跨越三個(gè)八度，這類似于當(dāng)代小提琴上所有四根弦的音調(diào)范圍和弦長的總和。 然而，從中國的二胡到希臘的kithara，整個(gè)古代世界都出現(xiàn)了弦樂器。來自10世紀(jì)中東的rebec被認(rèn)為是第一個(gè)在演奏時(shí)被夾在下巴下的。瑞貝克有三根弦。一些消息來源說，雷貝克…

在前兩期的《小提琴木材的那些事兒》系列推文中，我們介紹了小提琴面板、背板所使用的木材，簡要分析了徑切、弦切和斧劈等不同的木材鋸切方法，分享了背板紋路、木射線以及熊爪松等。由于本期推送內(nèi)容與上兩期文章相關(guān)聯(lián)，為了讓大家獲取更好的閱讀體驗(yàn)，建議閱讀上兩期推文的內(nèi)容。 小提琴木材的基礎(chǔ)選材標(biāo)準(zhǔn)：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整，自然風(fēng)干時(shí)間長。 今天，我們繼續(xù)聊聊大家都比較關(guān)心的關(guān)于小提琴木材的話題。 為什么音板年輪之間的寬度不一樣？ 首先，云杉年輪之間的寬度，越靠近樹芯會(huì)越寬，越靠近樹皮就…

在上一篇推文中，我們介紹了小提琴面板、背板所使用的木材，簡要分析了徑切、弦切和斧劈等不同的木材鋸切方法。由于本期推送與上期文章相關(guān)聯(lián)，為了讓大家獲取更好的閱讀體驗(yàn)，建議閱讀上期推文的內(nèi)容。今天，我們繼續(xù)聊聊小提琴木材的一些話題。 小提琴木材的基礎(chǔ)選材標(biāo)準(zhǔn)：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整，自然風(fēng)干時(shí)間長。 小提琴背板為什么會(huì)有“虎紋”？ 楓樹在生長過程中，由于受到壓力，樹材內(nèi)部會(huì)被擠壓產(chǎn)生蜷曲，從而形成一深一淺的“虎紋”視覺效果。有研究表明，在結(jié)構(gòu)上，帶有深色“虎紋”紋路的楓木反而不如…

小提琴是木制樂器，木材對小提琴的聲音起著至關(guān)重要的作用。因此，很有必要關(guān)注和了解制作小提琴的木材。然而，關(guān)于小提琴木材，三言兩語也很難說全面、講透徹，所以，我們嘗試用簡單的語言，結(jié)合圖例，以普及為目的，針對大家經(jīng)常討論的話題，跟大家聊聊小提琴木材的那些事兒。由于內(nèi)容較多，我們會(huì)分三篇文章講述。 小提琴木材的基礎(chǔ)選材標(biāo)準(zhǔn)：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整，自然風(fēng)干時(shí)間長。 用什么木材？ 小提琴的震動(dòng)發(fā)聲主要依靠面板，云杉是傳聲速度最快的木材，面板使用的木材就是樹齡超百年的云杉。云杉其實(shí)就…

小提琴演奏家的最終目標(biāo)是執(zhí)行一個(gè)精致的一塊無誤。需要肌肉記憶才能擺脫對“音符在哪里”的迷戀，讓你可以專注于用音樂和表演講述故事，這樣你的觀眾就可以參與其中。 那么，究竟什么是肌肉記憶？我們?nèi)绾蝿?chuàng)建它？為什么它對小提琴演奏家特別重要？ 肌肉記憶對小提琴家的重要性讓我們先回答最后一個(gè)問題。雖然所有音樂大師都依賴肌肉記憶，但小提琴手、中提琴手、大提琴手和貝斯手都面臨著獨(dú)特的挑戰(zhàn)。他們的樂器沒有品絲。而且，沒有品絲，他們必須依靠肌肉記憶將手指放在正確的位置，演奏正確的音符。即使是指板上最細(xì)微的向上或向下…

曾三度獲得格萊美獎(jiǎng)的小提琴家希拉里·哈恩（Hilary Hahn）將富有表現(xiàn)力的音樂和技術(shù)專長與充滿好奇心的藝術(shù)作品相結(jié)合。她對古典音樂的突破性態(tài)度以及與全球社區(qū)分享經(jīng)驗(yàn)的承諾使她成為粉絲的最愛。哈恩（Hahn）是一位多產(chǎn)的唱片藝術(shù)家，也是新作品的專員。她將在2019-20年度的音樂會(huì)上放假一年;她將于2020年9月恢復(fù)表演。 哈恩（Hahn）在2018-19賽季圍繞著巴赫（Bach）的音樂而發(fā)展，這是她一生的音樂生涯。十歲時(shí)，哈恩（Hahn）進(jìn)入柯蒂斯音樂學(xué)院（Curtis Institute…

我們在拿一些小提琴家進(jìn)行對比時(shí)，并不總是那么容易。藝術(shù)性是非常主觀的，用于對比的面會(huì)根據(jù)其對音樂的貢獻(xiàn)而變化。盡管對于幾乎所有形式的藝術(shù)都是如此，但對于小提琴家來說，演奏者之間確實(shí)存在一種難以言喻的辨別力。 演奏者不僅要掌握在小提琴上創(chuàng)作音樂所需的執(zhí)行力，而且要獲得公認(rèn)的有史以來最杰出的古典小提琴手之一，還必須具備一些特殊的東西。這種特質(zhì)使該人與眾不同，定義了一種特別獨(dú)特的表情，并隨后使他或她在整個(gè)歷史上躋身于杰出的演奏家之列。 這九位小提琴家已經(jīng)獲得了令人羨慕的地位，作為一個(gè)整體，這些工匠代表…

提琴演奏家的最終目的是演奏精美的作品而不會(huì)犯錯(cuò)誤，需要肌肉記憶來消除對“音符在哪里”的疑問，使你可以專注于通過音樂和演奏來講述故事，從而使聽眾可以參與其中。 那么，什么是肌肉記憶力呢？我們?nèi)绾蝿?chuàng)建它？為什么對提琴演奏者來說這尤為重要？ 提琴演奏家的肌肉記憶的重要性 讓我們首先回答最后一個(gè)問題。盡管所有主要演奏家都依賴于肌肉記憶，但是小提琴家，暴力歌手，大提琴手和貝斯手都面臨著獨(dú)特的挑戰(zhàn)。他們的樂器沒有品格。而且，在沒有煩惱的情況下，他們必須依靠肌肉記憶將手指放在正確的正確位置上，以演奏正確的音符…

“長期以來，提琴的研究工作有兩個(gè)主要方向——通過研究提琴的過去，考證提琴的歷史和古代提琴制作家使用過的制作方法，目的是能重現(xiàn)昔日古典提琴的光輝；或是使用現(xiàn)代科學(xué)的研究方法，尋找提琴聲音的奧秘和規(guī)律，目的是改進(jìn)現(xiàn)有和未來提琴的聲學(xué)演奏性能。由于在中國國內(nèi)缺乏可用于研究的古典提琴樣本和歷史資料，我們把更多的注意力放到研究提琴發(fā)音的機(jī)理及規(guī)律，并尋找改進(jìn)現(xiàn)代提琴聲音的方法。” 無論對藝術(shù)家還是對科學(xué)家來說，提琴是一種富有魅力而多少帶點(diǎn)神秘色彩的樂器。300多年前，意大利天才的阿瑪?shù)伲霞{里，斯特拉地瓦…

前幾天杭州良渚的小提琴藝術(shù)節(jié)，被叫去講了一堂半小時(shí)的提琴保養(yǎng)調(diào)試的普及課，借著藝術(shù)節(jié)的關(guān)系也遇到了兒時(shí)的偶像——小時(shí)候《梁祝》磁帶盒上的演奏家俞麗拿真的和自己面對面了，于是徹底當(dāng)了一次迷弟！ 這次音樂節(jié)的參與，讓我有了一些提琴方面的收獲，但其中最大的一點(diǎn)還是對于琴弦的了解和應(yīng)用，將之前不甚了解的知識弄清摸透了，學(xué)無止境！！ 琴弦這個(gè)東西，從我開始拉琴就接觸到了，但之前的接觸無非就是弦斷了需要換，其他的一概不管，什么振動(dòng)張力、什么材質(zhì)的全都一無所知，更不了解自己的琴到底適合什么樣的琴弦，相信現(xiàn)在學(xué)…

提琴上漆最大的存在價(jià)值在于它的音色，而提琴漆料主要不只是為了外觀，而是為了音色的聚集，保護(hù)木料能長期使用，需要耐心以及大量時(shí)間的等待，不比木料接合時(shí)間來的少。 其實(shí)上漆的技巧都是大同小異，需要一次上一層越細(xì)膩越好，并且需要充足的時(shí)間陰干，再上第二層，層數(shù)決定表面效果，取決于作者想呈現(xiàn)的效果來決定，并不是越多層越好，真正有價(jià)值的東西會(huì)是越純粹的存在，越是高級的木材需要的漆料就會(huì)越少層，漆料使用取決于木材的等級，真正的主菜是木材，漆料只是為了將木材更加昇華而非改變，能夠保護(hù)木材并且更加昇華才是漆料真…