你今天可以看到“彌賽亞”小提琴，它在阿什莫林博物館展出，作為他們樂(lè)器收藏的核心。它是由最著名的小提琴制造商克雷莫納的安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 于 1716 年制作的。的確，這是一把“斯特拉迪瓦里琴”，一把“斯特拉德”琴，是被認(rèn)為是唯一一個(gè)以新?tīng)顟B(tài)存在的斯特拉迪瓦里小提琴。 這把小提琴，被稱為彌賽亞（法語(yǔ)中的Messie），一直留在斯特拉迪瓦里的作坊里，直到他于1737年去世。然后，他的兒子保羅于1775年將其賣(mài)給了科齊奧·迪薩拉布伯爵，有一段時(shí)間，小提琴的…

該樂(lè)器在音調(diào)上非常引人注目。在我的耳朵里，它有一種透明的“人聲”聲音，有很多細(xì)節(jié)和表現(xiàn)力，黑暗，同時(shí)保留了典型的 Stradivari 高音區(qū)的“嘶嘶聲”。效果幾乎是兩把小提琴齊奏，中間有天鵝絨緩沖。’Willemotte’ 讓人無(wú)法找到正確的形容詞：復(fù)雜、深沉、辛辣，你嘗到的和聽(tīng)到的一樣多…… 它具有肌肉發(fā)達(dá)的堅(jiān)固性和強(qiáng)大的特性：巨大的、寬大的邊緣、完整的拱形和寬闊的 f 孔。它的狀態(tài)相當(dāng)新鮮；演奏和磨損都很好，但純凈，幾乎沒(méi)有過(guò)涂或修飾清漆。粗獷的做工，沒(méi)有厚重的打磨…

卡洛?白貢齊出生于斯特拉迪瓦里后近 40 年，在他去世后完成了幾件大師的樂(lè)器。Andrea Zanrè 展示了他的 1735 年的“Baron Knoop”小提琴如何在斯特拉迪瓦里及其同時(shí)代人的影響下展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。   安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的作品像巨人一樣橫跨小提琴制作界，世界各地的制琴師有時(shí)肯定覺(jué)得他們的努力永遠(yuǎn)無(wú)法與大師的作品相提并論。他的兒子弗朗切斯科和奧莫博諾會(huì)最強(qiáng)烈地感受到這種感覺(jué)，如果只是在將他們的死亡與父親的死亡分開(kāi)的幾年…

如果我們檢查以現(xiàn)代風(fēng)格制作的新舊小提琴，我們會(huì)看到各種各樣的琴碼樣式，每一種都以自己獨(dú)特的方式完成。我們看到不同的指板，有的窄，有的寬，有的更圓，有的更平。我們看到許多不同的尾板和低音梁。我們看到不同的琴頸角度。我們看到頸部相對(duì)于腹部邊緣設(shè)置在不同的高度和深度。我們看到各種各樣的琴弦。我們看到了所有這些以及更多的東西。事實(shí)是，在國(guó)際小提琴制作學(xué)校、國(guó)際會(huì)議和互聯(lián)網(wǎng)可以說(shuō)正在創(chuàng)造更大程度的一致性的時(shí)候，我們對(duì)這些細(xì)節(jié)的看法仍然存在很大差異。   這就提出了一個(gè)問(wèn)題：如果我們不能就現(xiàn)代小提…

盡管與巴洛克時(shí)代相比，小提琴的基本設(shè)置幾乎沒(méi)有變化，但它的許多部分已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。前面的文章中我們已經(jīng)介紹了琴頸根部的發(fā)展，今天我們來(lái)更多的了解巴洛克時(shí)代提琴的發(fā)展與調(diào)整。 　　現(xiàn)代和巴洛克風(fēng)格的比較 圖1顯示了以現(xiàn)代風(fēng)格的小提琴，指板長(zhǎng)度為195mm。從頂部螺母到腹部邊緣的頸部長(zhǎng)度為130毫米。琴頸設(shè)置在肚皮邊緣上方6mm處，指板邊緣厚度為5mm，總共11mm。指板曲線為41mm。琴頸和指板的高度為27mm。如果所有這些測(cè)量值都是準(zhǔn)確的，那么在制作琴頸時(shí)，琴頸角度和頂部螺母位置就會(huì)自行…

自巴洛克時(shí)代以來(lái)，提琴的琴頸與琴身的連接方式發(fā)生了翻天覆地的變化。Joseph Curtin分析了古代和現(xiàn)代工序，并研究了固定可調(diào)節(jié)頸部的好處，今天這篇文章就給大家來(lái)普及一下這些知識(shí)。   與小提琴的其他部分不同，琴頸和指板設(shè)計(jì)為可觸摸。演奏者對(duì)自己的觸感非常在意，對(duì)于小提琴制作師來(lái)說(shuō)，正確制作這些輪廓在技術(shù)上既具有挑戰(zhàn)性又在美學(xué)上令人滿意。這篇文章的重點(diǎn)是頸部如何與身體相連——這似乎是最不有趣的事情。然而，正如羅杰·哈格雷夫(Roger Hargrave)有說(shuō)服力地論證的那樣，這種錯(cuò)…

1696 年的斯特拉迪瓦里’Archinto’ 中提琴是世界上最美麗的樂(lè)器之一，約翰·迪爾沃思曾稱贊“Archinto”中提琴是形式和美學(xué)的神奇典范。這把中提琴是在一個(gè)非常合適的時(shí)間制作的，華麗的紅色油漆使這把琴達(dá)到完美，他的設(shè)計(jì)——封裝在華麗的長(zhǎng)圖案小提琴中——是最優(yōu)雅的。隨后幾十年的黃金時(shí)期以稍微重一點(diǎn)的方法為例，這種方法（盡管它非常適合小提琴）在較大的樂(lè)器上效果較差。 ‘Archinto’ 中提琴已被很好地保存下來(lái)，它出現(xiàn)在大衛(wèi)·拉特雷所屬的…

延斯·尼爾森·弗羅斯特(Jens Nielsen Frost) 是丹麥小提琴制作史上最活躍、最知名的制琴師之一。他于 1888 年出生在日德蘭半島東北部的小鎮(zhèn)阿爾斯，他的父親是那里的木匠和音樂(lè)家。手工藝與音樂(lè)的結(jié)合似乎是年輕的弗羅斯特遵循的合乎邏輯的道路，他首先與父親一起學(xué)木工。15 歲左右，他開(kāi)始在奧爾胡斯跟隨安德斯·拉斯穆森學(xué)習(xí)小提琴制作。教會(huì)記錄證實(shí)，1908 年，20 歲的他與一名 17 歲的未婚女孩被宣布為他第一個(gè)孩子的父親。 弗羅斯特于1910 年在奧爾胡斯有了自己的制琴工作室，19…

這張小提琴照片發(fā)表在 1989 年 5 月的 The Strad雜志上，它出現(xiàn)在封面上，同時(shí)也是該期的海報(bào)。Betts 這個(gè)名字在許多提琴的發(fā)展歷史上一次又一次地出現(xiàn)。Betts 是一家著名的（可以說(shuō)是臭名昭著的）倫敦經(jīng)銷商和制造商公司，他們負(fù)責(zé)在 19 世紀(jì)上半葉將大量意大利提琴作品進(jìn)口到英國(guó)。然而，通過(guò)這家公司的手，沒(méi)有任何一件作品注定會(huì)像安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的 1704 年小提琴那樣引起如此興奮，這把小提琴現(xiàn)在以他們的名字命名。 傳說(shuō)為這把提琴…

格拉奇諾（Grancino）家族可以說(shuō)是 17 世紀(jì)克雷莫納以外最優(yōu)秀的小提琴制作師。喬瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 的作品源自原創(chuàng)和獨(dú)特的設(shè)計(jì)，可以達(dá)到最高水平的優(yōu)雅和工藝。在他早期的職業(yè)生涯中，他與他的兄弟弗朗西斯科（Francesco）合作，他們合作中最引人注目的產(chǎn)品是他們獨(dú)特地制作了至少六把女低音中提琴，這臺(tái) c.1665年的中提琴就是一個(gè)很好的例子。這把非凡的中提琴制作時(shí)間早于 1670 年，早于最早的斯特拉迪瓦里女低音，1672 年的“馬勒”和著名的“Con…

1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期時(shí)期，在此期間，他擺脫了尼科洛阿馬蒂及其前輩的影響，轉(zhuǎn)而采用更加穩(wěn)健和個(gè)性化的風(fēng)格。這種新風(fēng)格的出現(xiàn)可以從1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿馬蒂啟發(fā)的圓形輪廓讓位于更加方肩和直立的設(shè)計(jì)。到 1684 年，他得到了一個(gè)更大膽、概念更扎實(shí)的模型。 此處展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是設(shè)計(jì)演變的一部分，該演變以 1690 年小提琴的“托斯卡納”最為明顯，之后他開(kāi)始嘗試所謂的長(zhǎng)型，將琴身長(zhǎng)度增加到 362 毫米。169…

安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“薩克斯”(Sachs)小提琴為我們了解這位小提琴制作大師的發(fā)展提供了很多幫助，也為他神秘的出身提供了線索。已經(jīng)完全掌握了提琴制作技能的他正在尋找自己的風(fēng)格和音調(diào)表達(dá)，并具有獨(dú)創(chuàng)性和想象力。他是如何獲得小提琴制作知識(shí)的，從誰(shuí)那里獲得的，仍然是未解決的問(wèn)題之一。 在制作“Sachs”小提琴的時(shí)期，阿馬蒂工作室無(wú)疑是克雷莫納最重要的工作室；克雷莫納制造的每把小提琴實(shí)際上都是阿馬蒂琴型，因?yàn)樽源蠹s1630年之后尼科洛的“grand pat…