這把斯特拉迪瓦里中提琴被俄羅斯國家博物館收藏，目前僅有的兩把可歸因于他在1710 年到 1725 年的“黃金時期”的斯特拉迪瓦里中提琴之一。因此，它是斯特拉迪瓦里遺產的一個非常重要的部分，并影響了現代中提琴的原型。   1870 年，查爾斯-尤金·甘德在巴黎的筆記本中首次提到了這把中提琴，當時這把琴被莫斯科的沃爾科夫先生所擁有。在被俄羅斯政府收購之前，唯一的其他命名所有者僅以 RVZhivago為名。 這把中提琴原始標簽保存完好，非常符合斯特拉迪瓦里黃金時期的作品風格，在制作于“彌賽亞…

這把小提琴雖然只是安德烈亞·阿馬蒂作品中的其中一把，但它卻是小提琴歷史上極其重要的一部分。琴的背板和側板帶有法國查理九世清晰的紋章裝飾，與屬于英國阿什莫林博物館和圖利故居博物館、美國國家音樂博物館和克雷莫納小提琴博物館的其他經認證的阿馬蒂小提琴一致。它顯然是安德里亞·阿馬蒂 (Andrea Amati) 為法國國王委托制作的一組小提琴的一部分，因此是現存最早的克雷莫納小提琴之一。 安德里亞出生于 1505 年左右，是第一位被人熟知的小提琴制作師，如果不是嚴格意義上的“發明家”，他無疑是將當時新的…

這把小提琴是斯特拉迪瓦里巔峰時期后期的作品，同時也是安東尼奧·斯特拉迪瓦里的最具價值的提琴作品之一。盡管當時他已75歲高齡，斯特拉迪瓦里在1719年制作“維尼亞夫斯基”時仍處于職業生涯的頂峰。它結合了他的小提琴與同時代人的小提琴的所有特征，使它們成為獨奏家無與倫比的樂器。該樂器展示了從具有深而寬通道的狹窄阿馬蒂形式，再到具有寬闊比例和豐滿平坦拱形的更大、更方形、更具陽剛之氣的斯特拉迪瓦里的演變過程。 材料 這把小提琴的一體式背板由醒目的深而寬的四分之一切楓木制成，具有長而閃亮的髓質射線和非常細小…