歐仁.伊薩依是比利時(shí)小提琴家、作曲家、指揮家。他雖然作品不多，主要為小提琴作品，但極具個(gè)性風(fēng)格。大衛(wèi).奧伊斯特拉赫稱(chēng)其為：“具有特殊的藝術(shù)價(jià)值、將小提琴藝術(shù)提高到了全新的高度、是繼帕格尼尼之后的又一位革新者。他豐富了小提琴的演奏技巧，充分挖掘了器樂(lè)的表現(xiàn)潛力。”

1923年，伊薩依創(chuàng)作了六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲，其中第二首是作者提獻(xiàn)給自己的好友、同為小提琴家的蒂博的。據(jù)說(shuō)蒂博有一個(gè)從小就養(yǎng)成的練琴習(xí)慣：每天從巴赫的第三小提琴組曲Prelude（前奏曲）開(kāi)始。刻板的訓(xùn)練方式給小時(shí)候的蒂博造成了困擾。

借這個(gè)故事，伊薩依的這首曲子就以巴赫的Prelude作為開(kāi)篇，用以引出第一樂(lè)章“Obsession（纏繞、困擾）”的主題。整首樂(lè)曲由四個(gè)樂(lè)章組成，伊薩依除了在第一樂(lè)章開(kāi)頭兩個(gè)小節(jié)借用了巴赫的前奏曲，還在整首樂(lè)曲各個(gè)樂(lè)章中都隱約有格利高里圣詠中的安魂曲旋律的影子。這其實(shí)是一個(gè)代表著死亡的旋律，很符合萬(wàn)圣節(jié)的氣氛。

本次音樂(lè)會(huì)將呈現(xiàn)其中的第四樂(lè)章“復(fù)仇女神”。整個(gè)樂(lè)章充滿了狂熱、憤怒的激情，仿佛是在對(duì)前章困擾糾結(jié)和憂郁情緒作一個(gè)答復(fù)：哪里有壓迫哪里就有反抗。伊薩依本人據(jù)說(shuō)身材魁梧，力量驚人，十分善于駕馭高難度的小提琴技巧，被米爾斯坦稱(chēng)之為“小提琴家中的沙皇”。

整章充滿戲劇性的力度對(duì)比，極其豐富的音樂(lè)層次與色彩變化，飽滿富有張力的和弦，十分“伊薩依”：他在巴赫的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)上大膽的使用六和弦、七和弦甚至不和諧音程，同時(shí)繼承了帕格尼尼二十四首隨想曲的炫技精髓，加入大量復(fù)雜高難度的小提琴技巧，充分體現(xiàn)了尊崇古典作曲技法的同時(shí)又富有近現(xiàn)代音樂(lè)文化氣息的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格。