如果裝配和調整的不當，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也會聽起來很糟糕。通過對小提琴適當的調整，可以使原本并不優(yōu)秀的提琴表現出超出人們預期的音質，就像是最偉大的杰作如果最后一步做的不夠就會變得平庸一樣。

有很多對小提琴進行調整的方法，我個人的方法用的最多的是移動音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通過移動音柱的位置進行有效的調整。如果你的琴即使調整了音柱也沒有變得更佳，則意味著有其他的配件安裝不當。

當我對提琴進行聲音調整時，我有一些嚴格遵守的規(guī)則。首先，除非有明確的發(fā)現，否則我從不輕易地對琴進行調整。如果經過調整后沒有取得積極的結果，那最好將音柱放回原處。我的第二條規(guī)則是先解決大問題，然后再解決小問題，但始終以大局為重。換句話說，我很少“微調”。過分關注提琴的小細節(jié)，有時會導致整個提琴的聲音失去平衡 ，卻僅僅對這一小方面有利。

拉弦板和尾柱：

幾乎所有的弦樂器都有尾柱，通常情況下，比較輕的尾柱比重的尾柱更能產生好的聲音，但尾柱的幾何形狀也非常的重要。對于正在想辦法改善自己提琴音色的小提琴家們來說，我會推薦重量輕且傾斜的拉弦板，以增加琴弦的后長，從而改變泛音的平衡。這會使得較低琴弦的豐滿度增加，并增加所有琴弦的突出度。

與天然腸線或尼龍弦相比，我個人更喜歡尼龍弦，因為它易于調整。尾繩的長度可能是聲音產生的重要因素之一，典型的“正確”長度的尾柱將拉弦板置于距鞍座 5-7 毫米的距離，但每種樂器都是獨一無二的，因此有必要進行實驗以找到“最佳位置”。

琴碼形狀對音色的影響：

一個主要目標應該是使琴碼盡可能輕，但不會折斷或變形。但是關于如何實現這一點，有兩種思想流派。一種是對于琴碼碼腳盡可能多地修整，使較低的拱形高而圓，碼腳相當高，并將質量集中在琴碼的較高的位置上。由此產生了一種明亮、切割的音色，可以彌補沉悶、反應遲鈍的樂器。另一種方式是把琴碼的碼腳修的盡可能低，碼腳短而細，琴碼的重心靠近面板。

關于琴碼的位置：

為了產生適當的振動，琴碼底部的中心線必須在低音梁的正上方位置。在許多情況下，碼腳僅在音梁上方，并且由于碼腳通常在裝配時被修薄，使它們具有彈性和柔韌性，因此琴弦不會給音梁帶來真正的振動。通過在左邊的音孔里插入一張卡片，可以測量音梁到音孔邊緣的距離，這就很容易地確定了音梁的位置。

低音提琴可調解式琴碼：

低音提琴作為如此大的樂器，低音提琴特別容易受到溫度和濕度變化的影響。演奏低音提琴時，演奏者可能會注意到弦高度的變化——而且在許多國家/地區(qū)，大氣條件的季節(jié)性變化足以造成相當大的差異。出于這些原因，建議在低音提琴琴碼上添加調節(jié)器，使升高和降低琴弦的高度成為一項簡單的操作。

音柱的長短：

如果提琴音柱的長度不夠，松散的音柱發(fā)出的聲音則不夠飽滿，如果音柱的長度過長，聲音就會顯得空洞、不共鳴。通過嘗試調節(jié)音柱，你就可以知道你的琴是屬于哪種情況。如果琴的聲音不夠飽滿，就把原有的音柱扔掉，做一個更長的。如果琴的聲音過于尖銳刺耳，則音柱需要向后移動。如果它沉悶且有點嗡嗡聲，請將其推近琴碼。如果整個琴弦的聲音不平衡，請分別調整音柱的頂端和底端：音柱的底部似乎會影響低音琴弦，反之亦然。

選擇合適的琴弦：

今天的琴弦種類比以往任何時候都多。托馬斯、達達里奧、綠美人 和 Pirastro 等品牌的制造商正在生產非常好的琴弦。為了追求完美，我仍在嘗試新的琴弦，無論我嘗試哪一種，我都不會將它們放在我的小提琴上超過五到六個星期——根據我的經驗，它們在每天演奏了幾個小時之后失去了新鮮和清脆的聲音。用較少的弓壓力輕柔地演奏也可以變得有趣。如果你不施加任何弓壓力，請查看弓是否打滑或抓住弦。此外，使用足夠的松香——合成琴弦需要更多以避免滑動。快速演奏時，盡量輕拉，看音符是否清晰。

你應該選擇能夠產生優(yōu)美聲音的琴弦，嘗試通過彈奏鋼琴來測試它們，以便獲得具有力量和美感的對比音。