有上一次我挖坑的經(jīng)驗(yàn)-看捷克制琴師實(shí)驗(yàn)小提琴有感這次大家在看圖說話的時(shí)候明顯謹(jǐn)慎了很多。這是好事。評(píng)價(jià)一張圖片，一支作品，第一感覺絕對(duì)重要。但考慮到每個(gè)人的不同語境，保持一顆平和之心是十分困難但十分必要的。

讓我們先從設(shè)計(jì)者自己的介紹出發(fā)，看看他的出發(fā)點(diǎn)在哪里。超輕樂器Ultralights是一個(gè)系列，它有不同的樂器。下面的圖片分屬于兩支不同的樂器，它們之間也有很大不同。

這里我完整的照搬制作師自己的文字描述，只做最基礎(chǔ)的翻譯，有一定英文水準(zhǔn)的朋友大可以自己試著去感受。我在每一段后面，留下我自己的感受。各位有什么看法，大可以繼續(xù)留言。在文章最后，我會(huì)把大家之前“拋圖”的時(shí)候的幾條留言加以回復(fù)。

超輕提琴設(shè)計(jì)的比傳統(tǒng)樂器要輕，原因與F1方程式賽車比你的車輕一樣。性能。低密度的木材加上最先進(jìn)的聲學(xué)設(shè)計(jì)，給輕體樂器細(xì)膩可塑的歌劇般的穿透力。演奏，你就會(huì)被聽到。

杰：基本同意。即便是傳統(tǒng)制作的提琴樂器，控制重量一樣是好聲音的強(qiáng)有力的保證。

用顏色區(qū)分的小弱音器允許你把樂器的音色變得昏暗，以使得能夠融入到合奏之中或者一段特殊的樂段或者就是簡(jiǎn)單的防止長(zhǎng)時(shí)間演奏對(duì)耳朵帶來的不適。

杰：這是一個(gè)加裝在琴馬上的，使用螺絲旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)摘取的一個(gè)小配重。通過改變/加裝琴馬的重量，材質(zhì)來獲得不同的音色。設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單，目的也可以達(dá)到。但是在實(shí)際情況中，我嚴(yán)重懷疑有幾個(gè)人愿意按照他的意愿去這樣做。首先旋轉(zhuǎn)這個(gè)動(dòng)作就挺費(fèi)時(shí)間（和直接用傳統(tǒng)弱音器相比),瞄準(zhǔn)，對(duì)齊，擰。這個(gè)設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)我部分接受，但是實(shí)際中意義不大。演奏者塞一個(gè)橡皮，一塊布，都完全可以達(dá)到類似的目的。我甚至懷疑這個(gè)添加是不是“被動(dòng)”的。也就是因?yàn)檫^于明亮的音色，不得不加一個(gè)類似弱音的設(shè)置。這樣也許更解釋的通。

演奏者自己調(diào)整

你可以通過一個(gè)琴頸處的螺栓結(jié)構(gòu)來自己改變調(diào)整弦高，指板的方向。這項(xiàng)創(chuàng)新讓你在距離樂器店很遠(yuǎn)的地方也能自己輕松調(diào)整樂器保持良好狀態(tài)。

杰：如何最小化指板角度對(duì)于溫度濕度的反應(yīng)，一直都是制琴師的要考慮的難題之一。降低對(duì)于溫度濕度的敏感，意味著讓木材與水分絕緣，而絕緣又需要在木材中“塞進(jìn)”其他物質(zhì)導(dǎo)致不易震動(dòng)，音色不佳。這是一對(duì)冤家。可以幾乎肯定地說，沒有哪支琴的琴頸角度不會(huì)變化，只是多少的問題。

除去視覺上的金屬讓我難以接受以外，其他的我并沒有什么意見或者建議。我只是單純的覺得這樣以機(jī)械的方式解決琴頸角度，似乎不如另一位捷克制琴師木材插片的解決方式讓我覺得聰明。而且機(jī)械也并不會(huì)永遠(yuǎn)完美運(yùn)轉(zhuǎn)，即便只是幾個(gè)齒輪。

人體工程學(xué)設(shè)計(jì)

它指板的高音側(cè)巧妙地加寬并沿其上部向下彎曲，給你前所未有的安全在高把位。集成的腮托是根據(jù)您的具體情況定制，可以按您喜歡變低或高。縮短的琴角和開放的中腰-為琴弓桿留下了足夠的空間。這支樂器輕盈得讓人拿起來就覺得很愉悅

杰：指板高音側(cè)加寬如果是為了解決演奏的技術(shù)難點(diǎn)的話，我?guī)缀跽J(rèn)為這是對(duì)于演奏員的一種嘲笑。至今我還沒見過哪位朋友演奏高音音域的時(shí)候會(huì)滑落。有點(diǎn)兒為了不同而不同。并且這多出來的一塊寬度還會(huì)很大程度上阻礙換把的順暢。可調(diào)整的腮托略有噱頭，但是依舊不是什么大智慧。

低維護(hù)

輕體樂器幾乎不會(huì)遭受任何傳統(tǒng)樂器上面會(huì)出現(xiàn)的傷害。琴馬不會(huì)彎曲，琴弦不會(huì)陷入琴馬中。指板的表面材料可以更換。一體腮托不需要傳統(tǒng)提琴上的螺絲，免除了螺絲對(duì)于樂器的傷害。音柱貼層解決了音柱磨損面背板的問題。這一系列改進(jìn)使得結(jié)構(gòu)和音色都能長(zhǎng)期保持穩(wěn)定。

杰：事物都是雙刃劍。螺絲結(jié)構(gòu)部分解決了古典樂器的形變問題，但是也會(huì)帶來新的問題。傳統(tǒng)樂器為了承受一定磨損都已經(jīng)有了自己的一套防護(hù)體系：鑲線，琴邊用來防沖擊，留下余量的琴頭指板平面用來調(diào)整角度等。而輕體樂器Ultralights這些內(nèi)嵌的螺絲機(jī)構(gòu)一旦出現(xiàn)問題，那就不是你能找?guī)坠锿庵魄賻煹氖聝毫耍仨毣氐竭@位美國(guó)制琴師這里進(jìn)行調(diào)整了。不彎曲，不下陷的琴馬，那一定是密度遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)琴馬。那么它的音色已經(jīng)極大的區(qū)別于傳統(tǒng)琴馬。傳統(tǒng)琴馬作為音色調(diào)整器，它可以在短時(shí)間內(nèi)，制作多個(gè)琴馬，為一支樂器賦予不同音色。木材固然不堅(jiān)硬，但是也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，它可以輕易的加工切削。琴弦都不會(huì)下陷的琴馬，強(qiáng)度之大，恐怕不是一般刀具能切割的了。那么后期的微調(diào)也就幾乎沒有可能，也可能就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，他才有增加了那個(gè)所謂的“能夠改變音色的弱音器”

個(gè)人總結(jié)

對(duì)于這支樂器的總體設(shè)計(jì)，我個(gè)人認(rèn)為缺乏亮點(diǎn)。這位美國(guó)制琴師在聲學(xué)領(lǐng)域做過不少的研究，有很多的貢獻(xiàn)。去年年底還專門去張安老師那里看了他設(shè)計(jì)的那套靠敲擊來繪制震動(dòng)圖譜以達(dá)到科學(xué)解釋改變音色的儀器。我很喜歡這套儀器的設(shè)計(jì)。我很期待能和他當(dāng)面交流。

但是這只樂器如果說有什么革新的話，似乎都不在根上。而更像是一個(gè)有了N個(gè)不同檔位，卻沒有M檔的頂配傻瓜相機(jī)。稍有水平的人，在使用較專業(yè)相機(jī)的時(shí)候恐怕不會(huì)用人像模式，夜景模式，運(yùn)動(dòng)模式，微距模式。這些模式看似什么都能做，實(shí)際被嚴(yán)重限制，或者效果極其有限。照好相片還是要先會(huì)用M檔才行。

琴頸角度，琴馬，系弦板，這些基本都可以歸結(jié)到“裝配”這一個(gè)大類里面。所以，談不上什么革新。這些所有的改變加在一起，給我的沖擊力不如捷克制琴師的一個(gè)低音梁。

雖然這個(gè)設(shè)計(jì)的名字叫做“超輕”，但是似乎核心是“隨手可調(diào)”。有關(guān)輕量化的一些做法，都略顯一般化。楓木夾層指板，簡(jiǎn)化的琴頭等。但是加上那些金屬結(jié)構(gòu)，我有些懷疑樂器的最終重量。到是沒有標(biāo)注標(biāo)準(zhǔn)的小提琴重量有多少克。

在這支樂器的介紹的開頭，設(shè)計(jì)者是這樣說的：

“超輕提琴之所以設(shè)計(jì)的比傳統(tǒng)樂器要輕，原因與F1方程式賽車比你的車輕一樣。性能。”

但是同一個(gè)理論我們反過來看：F1方程式的賽車，每一輛都擁有最頂尖的維護(hù)團(tuán)隊(duì)，而不是讓賽車手自己去維護(hù)賽車。F1賽車的性能表現(xiàn)，一半來自賽車手，一半來自團(tuán)隊(duì)。簡(jiǎn)單的讓車手自己去調(diào)試這樣的頂級(jí)賽車是不現(xiàn)實(shí)且沒必要的，車手應(yīng)該專注于駕駛。

設(shè)想：同樣的設(shè)計(jì)，降低成本成為萬元內(nèi)的樂器，我想他的設(shè)計(jì)就能實(shí)打?qū)嵉呐缮嫌脠?chǎng)了。一支能讓琴童時(shí)刻保持舒適手感，還能玩一玩的樂器，還防沖擊的樂器，家長(zhǎng)不用再去琴行維護(hù)，制琴師不用為了兒童琴而不好開價(jià)…..會(huì)不會(huì)太香？

喜樂：

做琴創(chuàng)新是為了聲音更突破嗎？如果不是這個(gè)想法，所有的外觀都是花拳繡腿

這是一個(gè)哲學(xué)問題。什么算創(chuàng)新。我基本同意這位的觀點(diǎn)。不是基于演奏音色或者改善演奏表現(xiàn)的創(chuàng)新，或者能誕生新的演奏技法的，都依舊是表面工作。

小提琴：

這把琴造型獨(dú)特，不知道音色如何。小提琴還是以音色優(yōu)美為主，幾百年的制琴工藝與傳統(tǒng)，還是非常重要。

這支樂器的錄音據(jù)制作者說馬上會(huì)有。等有了我們一起感受一下。

時(shí)光倒流：

搞不懂這種變化是只有外觀的變化，還是有內(nèi)在思想和工藝的創(chuàng)新。我覺得現(xiàn)在都在講創(chuàng)新，那這種創(chuàng)新是為了滿足了買賣雙方的心理需求？還是優(yōu)化了使用者的體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

我一個(gè)外行人覺得，一樣?xùn)|西如果不能突破天花板，因?qū)徝阑蛘呤袌?chǎng)需求變化從而需要工藝造型來順應(yīng)此變化都是一時(shí)的。從商業(yè)角度來說，這種變化能滿足市場(chǎng)、滿足買賣雙方需求就是好的。從所謂的藝術(shù)性來說，不能突破天花板的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新那就是五花八門，各花入各眼了。

創(chuàng)新更多的，是制作者在表達(dá)“自我”。“企圖”把“我”加入到樂器當(dāng)中。每一位制琴師都在尋找自己存在的意義。如果總是和400年前的大師一樣的話，那真的是很無聊的事情。求變，總是需要一定的數(shù)量，才能量變到質(zhì)變。

有不同，就有賣點(diǎn)。無論哪一行哪一業(yè)，不同于他人是宣傳的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。這樣做無可厚非。至于滿足誰，并不重要。滿足的是市場(chǎng)需求，市場(chǎng)并不全需要Stradivari，市場(chǎng)也需要大量廉價(jià)普及樂器。