“看，這把Stradivari(斯特拉迪瓦里)價(jià)值約八百萬美元。”著名的提琴收藏家陳皇圖?指著手里的小提琴說道：“看，多漂亮！”他右手持著琴把，左手扶著琴尾，來回?cái)[著。木紋隨著光線的晃動(dòng)變幻著。斯特拉迪瓦里小提琴現(xiàn)存世約六百把，由十七世紀(jì)意大利斯特拉迪瓦里家族出品，是世界上最好最精致最昂貴的小提琴。在紐約交響樂團(tuán)新音樂廳開幕時(shí)，稟承意大利小提琴傳統(tǒng)，陳皇圖曾經(jīng)從他的個(gè)人收藏中，出借了一把斯特拉迪瓦里給紐約交響樂團(tuán)首席演奏。
小提琴既是樂器，又是藝術(shù)品。如果是純藝術(shù)品，而且是古董，收藏價(jià)值在于擺放與欣賞，以及未來的升值。可小提琴是個(gè)不甘擺放的藝術(shù)品，它需要時(shí)時(shí)拿出來被演奏。小提琴就像是陳年老酒，愈老愈醇；可它又不是陳年老酒，不能總藏在窖子里，它還必須不時(shí)沾些人氣，拉上一會(huì)兒。
這是一個(gè)明媚的冬日晌午，我坐在賞海 陳皇圖(Winson Chen)辦公室的轉(zhuǎn)角白色沙發(fā)上，Winson?坐在我對面。他是一位小提琴制造商和專業(yè)的銷售商，并在中國擁有專業(yè)拍賣古提琴的拍賣會(huì)業(yè)務(wù)。他舉止文雅得體，語調(diào)低沉。“計(jì)算機(jī)車子之類都是越新越好，為何獨(dú)小提琴越舊越好？”我問道。
“小提琴是只能往回看的藝術(shù)。這個(gè)定律不適合計(jì)算機(jī)業(yè)。或者說，計(jì)算機(jī)汽車等行業(yè)的發(fā)展定律不適合小提琴。小提琴從一誕生，就站在了小提琴制造史上的制高點(diǎn)，至今無人超越。”Winson說道：“斯特拉迪瓦里和瓜奈里兩個(gè)家族制作的名琴，they ticked all of the boxes（所有技術(shù)指標(biāo)都達(dá)到滿分），無論是聲音、木質(zhì)選擇、厚度、上漆、弧度、elegance of making等等。正如貝多芬、米開朗其羅、或是達(dá)芬奇，幾百年來有誰能超過他們的成就?”
“小提琴自從發(fā)明以來，形狀改變過嗎？”
“從來沒有。我們一直在嘗試，可總是會(huì)回到起點(diǎn)，像是不可逾越。”
我問：“為何在這個(gè)領(lǐng)域，這兩個(gè)家族(斯特拉迪瓦里和瓜奈里家族)幾百年都保持冠軍位置？是因?yàn)槟菚r(shí)的藝術(shù)氣氛不可復(fù)制嗎？”
“因?yàn)樵僖舱也坏接羞@樣靈魂的制造者了。想象一下十七世紀(jì)，不是耕種就是手工制造業(yè)，沒有電，更沒有計(jì)算機(jī)機(jī)器。一切都靠感覺，與自然十分貼近。問問七八十歲的人，許多人都不會(huì)用計(jì)算機(jī)和上網(wǎng)，才不過隔了兩代人，就和現(xiàn)代人有這么大差距。更不要說三四百年前的古代制琴者，他們對自然和比例的感受與我們完全不一樣。那時(shí)的小提琴制造者們對木頭的敏感度比我們強(qiáng)，能像變魔法般把各種材料融合在一起。我從業(yè)至今才試圖去明白這一切。
“你是臺(tái)灣人，為何選擇在上海、紐約開業(yè)？”
“因?yàn)?小提琴交易、收藏、研究中心都在大都會(huì)的城市里。紐約在藝術(shù)方面的創(chuàng)造不能和意大利或是德國等國家比。最偉大的畫家和雕塑家來自意大利，德國和法國也不錯(cuò)；最杰出的作曲家來自意大利、德國和法國；可 美國人的專長在于收藏和交易。因?yàn)槊绹虚L期的奴隸貿(mào)易基礎(chǔ)，在貿(mào)易方面經(jīng)驗(yàn)豐富。加上工業(yè)革命后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，漸漸地所有古董交易都集中到了美國和倫敦。就小提琴而言，在過去150年里， 除了倫敦，美國已成為了一個(gè)小提琴收藏、鑒定和交易的中心，尤其是意大利小提琴。所以我選址紐約。”至于上海這里，你也知道~它是一個(gè)充滿機(jī)會(huì)夢想的處女地~我們計(jì)劃會(huì)花更多的資源和時(shí)間在這里深耕，中國的藝文發(fā)展才剛開始起步，這里的人對于藝術(shù)收藏非常熱衷，我們相信這幾年即將會(huì)有不同的轉(zhuǎn)變發(fā)展！
“你收藏的每把名琴都有檔案嗎？”
“是的。不過許多檔案始自19世紀(jì)，因?yàn)槟菚r(shí)小提琴收藏才開始成為一種風(fēng)氣和文化。當(dāng)時(shí)的歐洲中產(chǎn)階級(jí)家里都有鋼琴或是小提琴，孩子為客人演奏是最時(shí)尚的文化事。現(xiàn)在中國成千上萬的孩子學(xué)琴，和一兩百年前的歐洲有什么不同？歐洲走過的許多路，中國正在快速追趕。”
陳皇圖?說道：“日本上世紀(jì)八十年代就開始了小提琴收藏。小提琴收藏進(jìn)入中國十五年了，可還只是剛開始。投資債券、股票、房產(chǎn)等各種行業(yè)，完全是錢的驅(qū)動(dòng)。可小提琴收藏與投資就如繪畫一般，是需要文化和熱愛的市場。投資小提琴的人士一般教育程度要求比較高，而且還有把琴借給優(yōu)秀藝術(shù)家表演的習(xí)慣，這被視為高尚行為。現(xiàn)在小提琴投資市場供小于求，因?yàn)椴粩嗟赜泄徘俦粨p，數(shù)量越來越少。過去三十年里每年升幅均值在11%。這個(gè)投資領(lǐng)域里沒有投機(jī)和炒作，不像房地產(chǎn)和股票市場那樣時(shí)高時(shí)低。”
“中國富人如果能像意大利文藝復(fù)興時(shí)期的王公貴族和富人一樣，熱心贊助和支持藝術(shù)家，讓他們可以專心創(chuàng)作演出，無需為生計(jì)擔(dān)憂，中國藝術(shù)文化也會(huì)很快繁榮起來。” 陳皇圖如是說。